ZUN是谁？东方Project是什么？

这两个问题要回答起来可谓无边无际。要取巧的话，倒是有个简单的答案：直到2013年《舰队Collection》横空出世之前，东方Project都是日本同人界最受欢迎的IP。而ZUN就是东方Project的缔造者。

然而，假如你对ACG文化没有基本了解的话，上面这段回答仍然难以解决问题。

在新生代IP（舰娘、LL等）的冲击下，东方Project的影响力已经远不如前。然而，我觉得在这个时间点，反而很适合把ZUN和东方拿出来讲一讲。

我思考过很久：要如何向圈外人讲清楚，“东方Project”（下文的“东方”全部为东方Project的简称，例外将特殊注明）到底是什么？

直到几天前，我看到了一篇西方媒体对ZUN的访谈，这时我突然想到，也许西方人对ZUN的提问就是很好的切入点。即使西方宅圈存在一部分东方的死忠，但他们绝对是少数中的少数。同时，ZUN很少接受西方媒体的采访，因此东方在西方主流游戏媒体眼中始终是相当陌生的存在。正是这个前提，使得西方媒体对ZUN的采访基本上都很明了，很直接。我对近年来所有西方媒体对ZUN的采访进行了整理，选出了其中同ZUN和东方本身最相关的问题。借助西方人的眼睛，我们能够更清楚地看清东方。

前言：东方系列游戏和东方Project

本文的重点将放在ZUN的个人经历，观点和东方系列游戏的制作历程上。因此我想在开头解释一下关于东方的几个基本概念。

首先，东方是什么样的游戏？绝大多数东方系列游戏都是弹幕游戏。更通俗地说，就是《彩京》《雷电》那样的飞行射击游戏。

绝大多数东方系列游戏的画面看上去都是这样的。

▲《东方永夜抄》游戏截图

其次，东方Project高人气的表现在于大量的二次创作作品，东方的人气，很大程度上也是由二次创作作品带来的。但是那是一个太过庞大的话题，本文只会从侧面谈到它。

什么是东方

问：你是什么时候开始想做游戏的？

一般来说，都会有“某一天我与一个梦幻游戏发生了命运的相遇，我指着那个游戏说，我要做出这样的游戏！”这样的剧情吧？在我身上并没有发生这样的剧情。

我小时候真的玩了很多游戏。游戏是我最主要的爱好，我对它非常痴迷。从那时开始，我就确定，我绝对不会从事游戏以外的职业。到东京上大学之后，我开始一个人住，终于有机会和时间能够开始做游戏了。当时我并没有很明确的“进入游戏业界”的想法，只是自然地开始做游戏。回想起来，我觉得对游戏制作的渴望，从很早的时候开始就存在于我体内了。

问：你的第一个东方系列游戏（译注：東方靈異伝〜Highly Responsive to Prayers）大受欢迎，但是第二个游戏（译注：東方封魔録〜the Story of Eastern Wonderland）的玩法马上就和前作完全不同了。你是怎么想的？

现在我们都知道什么是“弹幕游戏”，但在当时，这种游戏类型还完全没有成型。1996年甚至更久以前，在我做第一个游戏的时候，我脑海里就有一副画面。在那幅画面里的，就是我所追求的游戏。它同《东方封魔录》还存在很大的区别，但游戏的核心概念——满天飞舞的子弹——已经形成了。

▲《东方灵异传》游戏截图。这个游戏和其他PC-98上的东方系列游戏一同被称为“黑历史”，因为极少有人真正玩过

当时，我还没有想到用“弹幕”这个词来描述它。不过我需要证实它的可行性。我要逐步摸索出如何制作它。

所以，我的第一个东方游戏其实只是投石问路。我通过《东方灵异传》学习了很多游戏制作和引擎开发相关的知识。从《东方封魔录》开始，我才算是真正地开始做游戏。

问：东方系列有众多的角色。我听到的一个说法是角色数量已经超过了150个，这是真的吗？并且，似乎绝大多数角色都是可爱的女孩……

我不知道到底有多少个角色（笑）。我从来没数过。在这方面粉丝比我专业，我相信他们的统计。那么就150个吧。

要问为什么角色里多数角色都是女性……我想这当然是有意的设计（笑）。

我认为，弹幕游戏的玩法是有一定“女性性”的东西在里面的。不会有人让你秀肌肉。你不需要莫名其妙跑起来然后把敌人干倒。

在弹幕游戏里，我希望创造的是某种唯美的东西。子弹移动的方式、游戏的操作、视觉的表现形式，我觉得其中都有美学存在。当你将“美”看做理所应当的事，你自然会更多地考虑女性而不是男性，因此这是一种……美学。相对于动作性，我的