尼康相机底片比例经过了7年的演变，从24×32到24×34，最后定型为24×36

其实在135画幅上，也出现过一些其他尺寸，例如尼康最初几年采用了24×32mm和24×34mm，但是由于徕卡在全球的影响力，因此尼康、宾得这些单反厂商，在50年兴起时也按照前辈的习惯采用了3比2画幅，因此135画幅下，相机比例才得以统一。

数码时代4比3为了更充分利用像场

4：3并不是什么新奇的比例，特别是在视频领域。从电视机诞生之初就有4：3这一比例。摄像机虽然也是使用135胶卷，但是是纵向过片，因此每张影片的大小为21.95×18.6mm。

同是135胶卷，相机和摄像机的比例是不同的

但是在数码时代，这种比例似乎是在一夜间变成了一种非常统一的规格，特别是在手机与小型相机上，与称霸世界的3：2形成了势均力敌之势，其实这一切同样源自于技术的局限性。

如今4：3画幅已经占据了半壁江山

当3:2已经成为一种审美习惯时，4:3突然崛起，并不是因为它更出色，而是因为在数码时代，影像技术出现了一次“倒退”。随着时代改变，人们不再喜欢体积巨大的相机，因此例如手机摄像头、小型数字相机如雨后春笋般到来。

在上世纪60到80年代，一场光学设计的全球竞争悄然打响，从德系徕卡蔡司到日本的尼康佳能，大家不计成本、不计体积重量开发了一大批如今看来仍然是怪物一样的镜头。但是到90年代，人们发现虽然精密设计已经可以把镜头光学素质做到极致，但是有两个问题却突然出现：小型化与成本控制。

4：3画幅成为了小机器的福音

在小型化低成本镜头上，大家最大的问题是像场不够用了；而且由于当时传感器技术有限，无法把CCD的长度做到很长，因此人们需要尽可能地在小体积上实现更高像素，怎么办？最好的办法就是把比例做得更方！大家知道，所有几何图形中，对角线距离相同，图形越接近圆形，图形面积越大。因此，虽然早期数码相机仍然是3：2，但是二十一世纪之后，很多厂商开始使用4：3的画幅，在这种比例下，可以尽可能在低成本传感器和镜头设计上，实现高像素。

4：3画幅可以更合理利用像场，并且提高数码集成程度

本来，实现比例转化并不是容易的事情，但是由于视频胶片的尺寸一般为1.33，也就是4：3，因此这类画幅很快就可以被人们接受，并没有出现太多的阻力。

现在看来，4比3画幅，仍然是小型节省成本与降低研发难度的重要方式！

未来市场宽画幅更适合现代传播

在未来，照片画幅会不会发生转变呢？或许这不会再取决于相机的照片尺寸，而更多得会受到媒体设备与影视设备的影响。

说到电影，16：9甚至21：9的画幅现在都已经非常常见了，为什么电影要用更宽的荧幕来展现呢？其实并不是为了使观众的视野更大，而是因为如今我们的显示质量越来越好，我们可以离屏幕更近了！如果想要提升视野空间，更高的荧幕，也就是更接近半球型或者方形的荧幕仍然是最好的方法，说直接点，目前的IMAX技术，就是这么做的。

如今传播方式发生了变化，离得更近我们需要更宽的荧幕才能提升视野感受

那么为何现在的电影如此热衷于16：9呢？原因是，我们如今的投影质量和显示质量，使得我们可以离屏幕离得更近，而现实的播放环境也决定了我们注定会离屏幕更近。在近距离观看时，上下距离的影响已经变得很小了，而左右更宽广，会使我们获得更好的视野效果。

未来，传播媒介也会对相机市场产生影响

那么，照片尺寸是否会跟着影视比例而发生变化呢？答案是肯定的。例如如今一些手机已经把照片的原始比例调整为16：9，这种比例更加适合手机拍摄，照片在浏览时更加符合16：9的屏幕显示。但是在专业设备领域，照片输出仍然有巨大的需求，因此3：2或者是方形画幅，还不会改变。

不管怎么说，在摄影诞生的前期，照片尺寸更多是受到技术的限制，而在百年之后，人们对于画幅的观念更多的在于传播与视野习惯，不再会因为设备需求而妥协。未来，我们可以预测到在几十年内，3：2和4：3依然是数码设备的主流比例，但是16：9会更多的在手机等交互媒体设备上出现。尤其是在摄影与摄像相结合的时代，宽幅设备会更加受到厂商和消费者的追捧。