如果说今年游戏圈发生了什么大事，《COD13》遭遇差评无疑是其中之一：从公布之初，其风头便被《战地1》抢过，销量较过去更出现了大幅下跌。最为尴尬的是，从预告片到上市，它似乎始终给人一种想批评的冲动：如果你关注其预告片在Youtube上的反响，你会发现其下方有超过300万个差评——换句话说，它已经和贾斯丁·比伯并列，成了在国外人人喊打的事物。

今天，《COD13》首部预告片的差评数已经达到了3396787个

讲真，《COD13》质量真的很烂么？

一部游戏遭遇恶评，品质问题似乎永远难辞其咎。在《COD13》中，你固然进入了外太空领域，可以选择支线任务，并且自由改造枪械，但上述亮点却仿佛被一些问题冲淡了：其中最显著的一点是射击节奏的放缓，在游戏中，你再也无法像之前一样血肉横飞地杀人，而是需要频繁寻找掩体，敌人也变得相当耐打；另外，游戏虽然增加了“沙盒”元素，却并没有打造一个真正的沙盒世界。无论你做什么选择，对剧情走向的影响都几乎为零。

今《COD13》中增加了太空大战等新元素，但总的来说，其内核依旧比较保守

另一个备受诟病的问题在于剧情：如果你看过《独立日》之类的好莱坞大片，应该对此不会感到陌生。从某种程度上说，《COD13》不过是将上述电影移植到了太空舞台，在叙事的手段上，开发商却也没有多做打磨：在游戏中,地球一方似乎天生正确，而反派则以罪大恶极的形象现身，而以上一切，又和不甚鲜明的角色结合在一起，令游戏的单机部分显得诚意不足。另外，对FPS卖相上的最后一块遮羞布——画面，《COD13》的表现只能称得上差强人意。它的引擎是陈旧的，特效和贴图较前几代只有小幅提升；另外，同《战地1》等竞争者相比，《COD13》的优势也并不明显。

导致这种情况的原因众多，而且细细说来，其中每一条似乎都值得理解和原谅。对于玩家来说，《使命召唤》的画面似乎一直都“不是什么大问题”。如果说《COD13》的剧情太简单，其背后有实际有许多客观理由：事实上，在《现代战争》系列的故事作者Jesse Stern离开之后，I组一直在寻找一位能扛起一个系列的剧本作家，这次，他们从顽皮狗挖来了Taylor Kurosaki，他之前一直在负责《神秘海域》系列。

《无限战争》的编剧Taylor Kurosaki，他之前是《神秘海域》系列的编剧，但这次只讲了一个中规中矩的、标准好莱坞大片式的故事

至少从履历表上，新编剧的能力完全毋庸置疑。也许是由于首次接触整个《COD》，他选择了将故事简单化，以便更好地驾驭它，这一点其实也无可厚非。同时，这次剧情相对单调还有一种可能性：即和《现代战争》一样，开发者试图将《无限战争》开发成三部曲，并把真正的转折放在续作中，退一步说，如果遭遇最坏的情况——即《无限战争》因销量不佳，最终惨遭腰斩，其第一部也可以独立成篇——这就避免了《幽灵》曾出现过的烂尾局面。

其实不难发现，《无尽战争》即使戛然而止，也自可独立成篇；如果要出续作，也有一定的、供剧情转折和展开的空间

对动视和开发者而言，上述策略无疑降低了成本、保证了经营灵活性，其实无可厚非。不仅如此，如果回顾过去几年发布的《COD》，不难发现，让《COD13》广受抨击的问题，实际在前几部作品上一直存在；而在另一面，今年登场的《DOOM》等FPS也存在着剧情无脑、重复单调等缺陷，但诡异的是，只有《COD13》在舆论上遭遇了惨败。

既然没那么糟糕，那是什么让《COD13》遭遇了舆论惨败？

一些国外媒体猜测，问题的根源可能来自“蝴蝶效应”。正如《刺客信条：大革命》等游戏遭遇过的情况，玩家经常把质量问题无限放大，进而令游戏的口碑出现了灾难。然而，与之相比，《COD13》的情况似乎又需要额外讨论：因为其中的“问题”与其被归为硬伤，倒不如说，是表现力上相对平庸，而与之形成鲜明对比的，是玩家空前激烈的反应。换句话说，《COD13》不仅质量无法令所有人满意，还输掉了整个舆论阵地，这部游戏在题材、营销策略和身份上自带了许多刺激属性，让玩家（无论他们有没有玩过游戏）都不得不选择用差评来作为报复。

如果说《刺客信条》的口碑急跌，是因为《大革命》的恶性Bug产生了蝴蝶效应，引发了吐槽风潮，但这种理由似乎不适用于《COD13》

以事后的观点看，真正让《COD13》引发众怒的，首先是太空题材和捆绑销售的策略。在过去，《使命召唤》的主题基本上是以相对写实的风格、描绘从二战到“近未来”的战争，但这一次，COD13却将背景设在了遥远的太空时代。