《守望先锋》是个好游戏，我平时在观网辛苦搬砖之余，也会玩上几局。

可最近它荣获了TGA 2016年度游戏，这个奖被称为游戏界的奥斯卡，许多人都不服，A站、B站、机核网、知乎、各路贴吧和Steam上，到处可见表达不满的帖子。这就有点像今年诺贝尔文学奖给了鲍勃·迪伦，论影响力大家都接受，论素质大家也认可，但在热爱文学的小圈子里，争议少不了。

无论在文艺圈还是游戏圈，鄙视链都是长期存在的，优越感和信仰都很饥渴，需要充值。就游戏来说，一条常见的鄙视链是：主机单机游戏>国外PC单机>国外网游>国内网游>网页游戏、QQ游戏……啥，你问我为什么没有国内单机游戏？自己去请个老司机来回答吧。

喏，这就是编辑部不少男同事每天都在玩的《王者荣耀》，因为是国内网游，又是腾讯出的，可想而知，处于鄙视链的什么位置。

我这种玩《守望先锋》的当然要和他们划清界限。什么？你说看起来长得一样，一定又是腾讯抄袭了（误）。

当然我不是说男同事的品味都这样，完全没有这个意思。

总有沉默的少数，他们玩的是这样的：

这样的：

这样的：

或者这样的：

上面这个著名的“下一回合”游戏，和观网新闻更新慢之间，没有任何联系（笑）。

回到守望这次拿TGA年度游戏，有人说，这就像星巴克赢得了咖啡行业年度最佳奖，肯德基赢得了美食行业年度最佳奖。虽然都是网游，《守望先锋》比腾讯的网游当然不知高出了多少个《阴阳师》，在商业性和艺术性之间做到了很好的兼顾和平衡，但在“学院派”看来，最多也只能算网络游戏的标杆，不能成为游戏这一“第九艺术”的标杆。在他们的心目中，一个作为业界风向标的奖项，当然应该鼓励坚持游戏艺术传统的单机游戏，使整个行业在商业化的逼迫中能继续探索和突破。

比如这次更多人期待获奖的是《神秘海域4》和《Inside》。前者是电影化叙事见长的3A大作的代表，后者是有脑洞有格调的独立游戏的代表。

在今天，这样的单机游戏哪怕在保持思想内涵的同时，娱乐性还很强，也难以与“玄不救非、氪不改命”的网络游戏、手机游戏竞争。费力不讨好，还在坚持这条道路的制作团队，自然有对游戏艺术的热爱，也更容易得到忠实粉丝的“情怀”加分。

这也是为什么，日本游戏制作人小岛秀夫从Konami公司离职，Konami无力支撑的《合金装备V》沦为半成品，甚至系列新作可能“逼良为娼”要去打僵尸，这些破事会引起那么大的震动，上了各大网站的新闻标题，许多一脸懵逼的群众甚至不知道小岛秀夫是谁。

小岛秀夫领取行业偶像奖

不要说中国单机游戏已经死得只剩下“情怀6”了，这些年，日本大厂有的只做手游，有的只炒冷饭，有的死守原有的几个IP，就连位于日系RPG金字塔尖，让粉丝等待了10年的《最终幻想15》也明显剧情缩水，靠动画和电影来凑。

欧美的情况又如何呢，《战争机器4》据称开发资金超1亿美金，不大卖开发商就完了，最后也只能走上加强多人联机的氪金道路。有记者专门采访了The Coalition这家来自温哥华的游戏工作室，写了一篇报道《既然3A游戏这么难做，为什么我们还是执着于此？》。“移动游戏收入将从2010年的不到20亿美元，于今年增长至350亿美元……所以为什么这些公司还要耗费大量资金，为什么开发者们连续数月天天工作12小时，只为了让这座虚拟高塔爆炸得更加壮观？”

忙里偷闲的《战争机器4》开发者在打人人都爱的《守望先锋》

单机游戏到了最危险的时候，幸幸苦苦加了单机的《泰坦陨落2》都真的要陨落了，你不褒奖难做的单人流程，却颁奖给《守望先锋》一个网游，传达的是什么信号？当然会有许多人angry了。

所以，大家不服气的，并不是《守望先锋》本身。

去年，连防盗版都不做，完全靠单机体验和实力征服玩家的“波兰仙剑”《巫师3》荣获年度游戏，大家都是服气。甚至今年《巫师3》凭一个DLC再次斩获最佳RPG，都没有多少不满之声。今年如果《守望先锋》拿到的是“玩家选择奖”或者“最佳多人游戏奖”，争议也不会这么大。而且也并非核心玩家就不喜欢大众游戏，前“亚洲枪神”孟阳就力挺《守望先锋》获奖：

守望先锋的开创性和上市后对FPS的市场挑战压力都是空前困难的，一款FPS能兼容到很多不同类型的游