漫威这些年打了很多场精彩的仗，将自家漫画里那些形象按部就班地推向荧幕，制造了很多视觉奇观和流行偶像。然而这两年，漫威的这个大饼开始有注水的嫌疑，尽管有越来越多的新英雄加入，但如出一辙的英雄母题，明快的节奏，插科打诨的段子以及形式大于内容的毛病，让漫威世界的影片逐渐让人审美疲劳。

卷福饰演的手术专家斯特兰奇由于车祸失去动手能力，远赴尼泊尔求医，机缘巧合成了一名神秘魔法大师

蒂尔达·斯文顿气场强大，她扮演的古一法师玄乎不可测

好在新片《奇异博士》，在承袭了一些既有缺点的同时，又做出了一定程度的创新。而新意二字，在当下这个浮躁的电影市场里，显得有那么点宝贵和难得。所以大家普遍觉得，《奇异博士》还不错。

《奇异博士》开场，就透出一股子新：漫威又换片头了，虽然整体设计理念未变，但用动态影像替代之前的漫画图像，显然意在一开场就加深观众对漫威宏大世界的认知，一个个超级英雄入走马灯般掠过，不断强化并提醒观众：这里是漫威和它的英雄宇宙。

紧接着，影片单刀直入为观众呈现了一场视觉小宴。蒂尔达·斯文顿饰演的至尊法师古一，和自己曾经的徒弟，如今的叛徒，因着内心欲望而叛变的卡西利亚斯，在伦敦街头上演了一场视觉大战。而魔法，在正反两方的攻击中，起着十分关键的作用。时空门的开启，城市的不断被折叠、倒置甚至融合，这出拥有《盗梦空间》中空间异变风格的想象性场景，极具视觉张力。

当然，这绝不是《奇异博士》特效上的全部。伴着剧情的进展，我们还能看到斯特兰奇博士和古一法师绚丽的魔法特效，以及卡西利亚斯与邪恶力量的互通奇观，这些场景无不充满想象力，在似曾相识的基础之上，漫威的改造能力的确无法小觑，解构又重构的视觉空间，让观众对《奇异博士》所制造的世界，在观感层面上，有了真切的认知。

最为关键的是，魔法力量的引入，不仅是《奇异博士》的新奇之点，更是漫威世界的重大力量分支。回想过去的漫威英雄和超能力，要么源自外星球，要么是借助于极端技术和装备，总归都是有形且容易被固化的。但魔法力量却具备着相对多元的可能性，无论是从呈现方式或者对战能力上而言，都是如此。所以，《奇异博士》里古一为斯特兰奇所展示的宇宙，不仅绚丽而且震撼，尤其在IMAX荧幕下，这种视觉上的震惊体验，绝对是不可多得的，仿佛伴着迷幻的电子迷雾，在重观3D修复后的《2001太空漫游》。

而另一方面，《奇异博士》又着重去探讨了时间和空间。斯特兰奇博士的魔法之一，道具阿戈摩托之眼可以实现对时空的把控。借着剧中人物王和莫度之口，影片传达了魔法世界对时空以及时间的尊重，以及时空倒置的担忧。但这份担忧，在生死攸关的片尾大战中，被斯特兰奇博士搁置了，一方面拯救了世界，另一方面又埋下了隐忧，也导出了分歧。实际上，也是给观众抛出了一个议题和思考。但问题是，时空变化的视觉展示没能接入到对主题的探讨，后者的进行主要都依靠人物的对白，这方面，一直是漫威电影的缺陷。

“多重维度”的视觉特效

颠倒错乱的空间如同《盗梦空间》

在故事的讲述与人物的描绘上，《奇异博士》依然平淡无奇，似乎写满了陈旧的漫威几个字。斯特兰奇博士，一个高傲、自负又喜欢耍幽默的医生，再到寻求神力拯救自己残疾双手的功利主义者，最终又转型成担负拯救世界重任的英雄，这其中应当是有相当多的内心煎熬与纠结，人物的成长才能最终成立。但在《奇异博士》里，我们能看到的，并不多，只是看到一个天才的速成，而且也过于镇定与波澜不惊。

一贯的，《奇异博士》里的反派，照样弱得出奇。除了在影片开始的斩头杀和对终极大boss的召唤之外，麦斯·米科尔森饰演的卡西利亚斯，也就只有浓重的烟熏妆能够给观众留下点深刻印象了。倒是蒂尔达·斯文顿，照例气场强大，表演精准，锋芒完全改过了卷福。她扮演的古一法师，玄乎不可测，善的表象之下，又隐藏着无法摸清的“恶”，这原本该是影片为观众所探秘的，但随着古一的死亡，似乎又成了“有待下回分解”的谜题。然而尽管如此，蒂尔达·斯文顿还是为我们贡献了本片最具意蕴的一个段落，将死之时，她的灵体与斯特兰奇交流，畅谈了自己关于永生、死亡和时间的看法，也提及了作为个体的局限，言论的深度与画面中时间静谧的空间，形成了强烈的反差。

《奇异博士》里有漫威的各种套路，如果说新角色和魔法元素的初次出现，还能让观众有那么一丝新奇的话，那么接下来《奇异博士》的故事走向与人物建构，就的确需要去思考了，如果只是靠平直的故事、诡谲的视效和逗趣的角色来提升观众的观看体验的话，用不了多久，也就会耗尽大家对漫威宇宙的期待。