心理距离的同时，也让粉丝的“集体偷窥”得逞。粉丝不再需要对着PC显示器舔屏，也不需要在遥远的高山上为自己的偶像呐喊。直播中，明星自然、轻松、毫无掩饰地“真空式”出现在粉丝前、粉丝们从此可以从倾慕、崇拜到消费，甚至“占有”。直播让明星、网红成为平价偶像、低价偶像。而且在直播中，粉丝可以“恣意妄为”地窥探偶像们各类从未曝光的另一面和现实生活中的小瑕疵，直播让粉丝们主动起来并满足了内心那点小”淫欲”。最直观的例子就是6月25日，TFBOYS三个不满15岁的男孩在美拍app上一场持续露脸40多分钟的直播就吸引了560多万人观看，就连那些操持锅铲的笨拙手法，也让他们的粉丝欣喜若狂，仿佛自己发现了天大的秘密。

而响铃却想说，直播在这里扮演的不再是喇叭（只传达不创造），而充当的是花瓶，偶像（明星或网红）在这里是鲜花，而粉丝则是鲜花旁边的点缀，直播平台、偶像、粉丝共同组成这道美丽的风景并完成了一个新的商业效应——花篮效应：每个组成个体都不可或缺，并相得益彰完成多赢。这就意味着：直播平台是偶像与铁杆用户的连接器，偶像自带流量和粉丝，一场好的偶像直播秀刚开始是半成品，在与粉丝交互中逐渐丰富内涵并扩散。因为直播平台的核心竞争力来自于“人”，本质上是一种“IP”经济，而经营这个IP也是以人为中心，而不是传统的“以产品为中心”“以渠道为中心”的经营逻辑。直播平台应该保护和支持粉丝“人”的意义，而一旦粉丝“人”的价值受到损害，自然“弃你而去”

总之直播是一种性价较高的娱乐方式，让粉丝们低成本的主动消费偶像，联想当年蔡明、郭达、赵丽蓉的小品《如此追星》，里面的经典台词放在今天一语成谶。只要条件允许，每个人都可能与明星、偶像在人格上对等，有交流有交集地参与到他们的日常生活当中。直播平台不仅能够成就草根网红，更是传统明星向偶像文化过渡的一种渠道，在这个时代拥有它独特的生命力。7月11日，并不是papi酱再次带火了直播，而是直播一直在等着papi酱上岸。