如今如果你问照片的主流比例是多少，几乎所有人都会说是3：2。但问及为何是这个比例，得到的答案更多是：3比2是黄金比例呀！但这种概述是很值得推敲的，3：2的比例并不是一个一开始就使用的标准，而是在相机的历史演变中确定的。虽然有接近黄金分割比的因素，但还有更多的人为认知原因。

黄金分割是很好的解释，但并不是采用3：2画幅的主要原因

如果我们再来看一下其他的产品设计，特别是更大尺寸的胶片机，我们会发现6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9、6×17，或者是大画幅4×5、8×10、10×12、17×20，什么尺寸都有，各种奇奇怪怪的尺寸让人眼花缭乱。

相机发展至今，到底画幅是依照什么标准定的呢？

那么究竟这些尺寸是怎么来的，科技进步究竟淘汰了什么相机，未来的发展趋势是什么，就让我们一起进入今天的历史趣谈吧。

摄影初代照片比例全看相机咋造

如前所述，照片尺寸并不是完全遵照黄金分割比来的，很多照片尺寸其实是非常随意甚至略带奔放的，那么在摄影兴起之初，为什么人们就没有规定一下照片的尺寸与比例呢？

更大画幅下，胶片的尺寸更加随意

问题答案很简单，在那个年代，造胶卷不是件容易的事情，所以我们需要非常大画幅的相机，才能拍出看着说得过去的照片。而光学设计更是难上加难，人们能够设计出一款足够满足拍摄条件的相机已经是不容易的事情了，哪里还顾得上这款相机具体的画幅比例呢？而且，在那个年代，无论是湿板、火棉还是最初的银盐胶片，都是靠调制与裁剪的，需要多大尺寸就找胶卷厂商生产多少尺寸。而你到底使用方画幅还是长画幅，具体比例根本没人在乎。

湿版摄影的年代，尺寸全看摄影师

其实，到1900年之前，胶片都处在大画幅阶段，那时拍个照片是件不容易的事情。当时大家更多的是在解决镜头像场问题，而没有考虑到相机尺寸。比较有名的是柯达1905年推出的便携式折叠皮腔机（风琴机），但是使用的仍然是大画幅底片。

柯达风琴机虽然考虑了便携，但是没有敢使用小尺寸底片

直到1900年，一个叫布朗尼的人为柯达设计了一款Brownell No.1（不要和Bronica混淆哦）的超小型箱型相机（相对于当时是超小型），采用了一种名为117的胶片，才进入了小型化相机的时代。而这种117胶卷，正是大家熟悉的120胶卷的前身。

120胶卷机的画幅，考虑更多的是技术和价格因素

虽然120胶卷定型要早于135胶卷（120为1928年，135胶卷定型为1934年），不过120胶卷的普及没有135胶卷来得快，直到28年后禄来问世，120才被世人所接受，但此时徕卡已经风靡一时。因此，虽然120胶卷在日后得到了突飞猛进发展，但是由于没有一个大家习惯的尺寸标准，因此各个厂商各自为政，以自家技术为依托，相继出现了6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9和6×17等多种规格。

135胶卷3比2的习惯更多因为徕卡

135胶卷诞生于1913年，奥斯卡·巴纳克认为当时胶卷相机太巨大，于是自己定制了一款35mm高度的胶卷，并且为此设计了一款相机，这款相机就是大家所熟知的徕卡。

和其他相机的画幅尺寸一样，徕卡使用3比2，并不是精心设计的，或者说并不是专门为3比2这个被认为是黄金比例的尺寸而设计的。与其他品牌一样，实现徕卡相机已经相当不易，哪里还顾得上3比2的尺寸呢。

徕卡原型机创立了135胶卷系统，第一台相机为Ur-Leica

不过大家会发现，即便在上世纪60年代之后，相机工艺已经完全纯熟，120画幅仍然有各类比例的存在，但是135画幅的尺寸却相当统一，这是为什么呢？这里有两个原因：

1、几何原理。这里我来解释下这个看似为黄金分割比例的3：2是怎么来的。一套相机系统具有相同法兰距，在早期定焦镜头，也就具有近似的像场大小。而早期徕卡镜头的成像圈大约为44mm，因此如果在44mm的圆上截取一块宽为24mm的长方形，那么边长正好为36mm，也就是3比2的尺寸。

徕卡设计相机时没有特别关注照片比例，照片比例是依照成像圈而来的

2、为何135相机延续了徕卡，而120画幅没有统一呢？（布朗尼相机的比例为6×6）相机越小，对相机精度要求越高，对镜头的要求则更高。120相机的真正普及源自禄来（同为6×6），但是普及程度远不及徕卡，而且自禄来后，上世纪50年代之后，哈苏、玛米亚等诸多厂商也加入了120阵营，因此同行竞争间，多类比例尺寸便得到延续。而对于135画幅来说，徕卡几乎是行业内一家独大，起初的多种135相机几乎都以其为样板仿制，因此3：2的画幅得到了更多认可。