2009年，中国电影票房增幅达42.96%，中国成为全球增幅最快的电影市场之一。据国家广电总局发布的“2010年第一季度全国城市电影票房统计”数字显示，截至3月底，全国城市电影票房收入达29.3亿元，比2009年同期的12.5亿元增加16.8亿元，增加135%。一个个数据凸显的是中国内地电影市场繁花似锦的现状。但同时，电影市场有待进一步规范的信号也在不断发出。近日，中国电影著作权协会(以下简称影著协)正式成立，标志着有关部门对于加强电影版权意识，更大力度打击盗版的决心。然而，影著协看起来接轨国际、引导市场走向正轨的第一个决议——针对网吧以及长途客运车播放电影的收费问题，如同音著协对卡拉OK收费一样，众说纷纭。

　　影著协成立背景

　　2002年，随着首部中国特色大片《英雄》的问世，中国电影市场呈现复苏态势，但与此同时，盗版也愈演愈烈。影著协秘书长李国民在接受采访时指出：“不仅在电影院里被偷拍、复制，而且在电视台、网吧、宾馆饭店、公共交通等场合被无偿使用，令人防不胜防。这种状况如不解决，对中国电影长远发展的损害是致命的。”2003年12月，由中国电影制片人协会牵头，联合中国电影发行放映协会、中国城市影院发展协会和中国音像协会，共同发起成立中国电影版权保护协会。

　　据李国民秘书长介绍，由于当时《著作权集体管理条例》还在上报国务院审批的过程当中，中国电影版权保护协会希望一步到位，直接定位于著作权集体管理组织的构想并未得到相关部门的认同。在经过1年多筹备后，中国电影版权保护协会于2005年8月29日成立。之后又经过3年多的研究、沟通、汇报，中国电影版权保护协会于2008年8月由行业维权组织转变为集体管理组织，并更名为中国电影著作权协会。2009年7月，经国家新闻出版总署(原国家版权局)审核批准，2009年10月在民政部登记注册。

　　2010年4月16日，影著协第一届会员大会在北京中国职工之家隆重举行。其间讨论通过了《中国电影著作权协会章程》，讨论通过了《电影作品著作权集体管理使用费收取标准》和《电影作品著作权集体管理使用费转付办法》，签署了《电影作品著作权集体管理授权委托书》。大会还以不记名投票方式选举产生了协会第一届理事会。朱永德当选为理事长;阎晓明、韩三平、明振江、刘丽娟、高峰、王中军、张伟平、于冬、李国民、冯麟当选为副理事长;秘书长由李国民兼任。

　　保护版权等于扩大利润

　　在好莱坞，一部电影的票房收入通常只占到影片总收入的25%左右。这与如今中国内地每部电影上映前，都要率先将成本乘以三后报出票房预期的情况可谓大不相同。其实票房并非一部电影的全部收入。以第六代导演贾樟柯的电影为例，他的作品基本上都因海外版权销售上佳而盈利。而香港导演尔冬升也曾不止一次提到，他的《新不了情》至今还在“赚钱”。

　　通过这些实例我们可以看到“电影版权”的商业价值远远大于影院票房的利润。而成立影著协的意义，正是希望版权利润的最大化。李国民指出，中国电影版权保护协会运作的4年中，先后发出上百封协会函和律师函，向侵权盗版行为开展猛烈还击。目前，这些案件大约有五分之二已经办结，其中法院判赔金额最高的达30万元，院外和解的最高赔偿金额达100万元。2008年同2006年相比，全国电视台盗播电影作品的比例下降了42%，现在已经下降超过50%。

　　在《阿凡达》大热全球时，曾有专业人士撰写文章指出，影片开启好莱坞新时代的根本原因，与美国早早从立法角度保护文化产业版权有关。美国政府从立法的角度保护文化产业的版权主要出现在20世纪70年代以后。这一时期，好莱坞把电影的生产制作活动转移到海外，既降低了生产成本，又规避了贸易壁垒，大大提高了美国电影的影响力和竞争力。正是因为其实施版权保护战略，制定版权保护法，并予以严格落实，才得以保护电影产业的健康和可持续发展。

　　最大受益人将是谁

　　中国电影的版权问题除了执法不够严格、全民版权意识薄弱以外，还存在电影人自身主张权利意识不明确的问题。李国民说，在版权保护协会运作的4年中，他们曾先后办了3期大型理论研修班，在世界范围内聘请教师，为全国广播电影电视系统的权利人代表授课，“如果权利人自己都不积极主张甚至不知道主张自己的权利，那么维权就是空话。”